jueves, 10 de enero de 2019

CUANDO BEÀ TOMA LA PALABRA, AL MARGEN DE INSTRUIR DELEITANDO, COMO EL PULGARCITO, ES IMPOSIBLE NO MORIRSE DE LA RISA...








TRÁS LA VISITA A LA EXPOSICIÓN, ME TOCÓ TRATAR DE MODERAR LA MESA REDONDA SOBRE LA INFLUENCIA DE LOS CLÁSICOS AMERICANOS EN LOS AUTORES ESPAÑOLES, JUNTO A DANIEL TORRES, MIGUEL GALLARDO Y JOSEP MARIA BEÀ


Y CUANDO SE LLEGA A LA PARED EN LA QUE HAY TRES PRÍNCIPES VALIENTES DE HAROLD FOSTER, ES EL MOMENTO EN QUE LO ÚNICO QUE SE TE OCURRE PREGUNTAR ES POR LAS MEDIDAS DE SEGURIDAD DEL MUSEO...


Y SEGUIMOS EL RECORRIDO, CONTEMPLANO ENTRE OTROS, UNOS MAGNÍFICOS KRAZY KAT, BUSTER BROWN, O UNA DE LAS MÍTICAS PÁGINAS DEL FLASH GORDON DE ALEX RAYMOND...





LA SEGUNDA GRAN JOYA DE LA EXPOSICIÓN: MEDIO LITTLE NEMO DE WINSOR McCAY (TAMBIEN HAY OTRO ENTERITO...)


EL "VIA CRUCIS" EMPEZÓ YA DE ENTRADA CON UN ORIGINAL DEL YELLOW KID DE OUTCAULT...


ALBERT MESTRES ESTUDIANDO EL ESQUEMA INICIAL DE LA EXPOSICCIÓN...


ENRIC TRILLES, COMISARIO DE LA EXPOSICIÓN "L'ESCLAT DELS COMICS" NOS HIZO AYER UNA EXCELENTE VISITA COMENTADA DE LA MISMA


Entre los asistentes, Josep María Beà, Miguel Gallardo, Daniel Torres, Rafael Martínez, Albert Mestres, Carles Prats, Toni Olivé, Mariana Bellido, Josep Maria Alvarez, Breixo Arguindey, Aitor Marcet, Enric Alberich y Antoni Arigita.

EL CENTRE D'ART SANTA MÒNICA, EN LA RAMBLA CON UNA GRAN PANTALLA CON COMICS EN LA FACHADA


viernes, 14 de diciembre de 2018

UN DÍA EN FUTURAMA (8): TONINO (DEL "CAIGA QUIEN CAIGA" DE VERDAD...) APARECIÓ EN LA PRESENTACIÓN Y LE REGALÓ ESTA FIGURA A BEÀ


UN DÍA EN FUTURAMA (7): AITOR MARCET FIRMANDO EJEMPLARES DE SU LIBRO, JUNTO A JOSEP MARÍA BEÀ



UN DÍA EN FUTURAMA (6): EXCELENTE PRESENTACIÓN DE PEDRO PORCEL DEL LIBRO "TOUTAIN, UN EDITOR ADELANTADO A SU TIEMPO" DE AITOR MARCET, EDITADO POR TRILITA, CON EL AUTOR Y EL INCOMBUSTIBLE JOSEP MARÍA BEÀ




UN DÍA EN FUTURAMA (5): COMPARTIENDO MESA CON JOSEP MARÍA BEÀ Y AITOR MARCET, Y CONVERSANDO CON MANOLO MOLERO



UN DIA EN FUTURAMA (4): MANOLO MOLERO Y ALBERT MESTRES. AMIGOS PARA SIEMPRE...


UN DIA EN FUTURAMA (3): COMIDA EN EL TRINQUET DE PELAYO, CON UNA ESPECTACULAR PAELLA DE COLIFLOR Y PAVO



UN DIA EN FUTURAMA (2): COMIDA ENFRENTE DE OTRA LIBRERÍA ESPECTACULAR: PARIS-VALENCIA


UN DIA EN FUTURAMA (VALENCIA): UNA LIBRERÍA DE TEBEOS BELLÍSIMA






lunes, 10 de diciembre de 2018

3.000.000 DE VIÑETAS (11): RUSIA SEPTIMA POSICIÓN CON 78.572 VISITAS AL BLOG




3.000.000 DE VIÑETAS (10): ARGENTINA, SEXTO PAIS CON 94.576 VISITAS


3.000.000 DE VIÑETAS (9): FRANCIA EN QUINTO LUGAR, CON 102.411 VISITAS


3.000.000 DE VIÑETAS (8): MÉXICO EN CUARTA POSICIÓN CON 142.320 VISITAS AL BLOG


3.000.000 DE VIÑETAS (7): ALEMANIA, TERCER PAÍS, CON 206.027 VISITAS AL BLOG


Münchener Bilderbogen: Froich-Guiree (1899)

3.000.000 DE VIÑETAS (6): ESTADOS UNIDOS EN SEGUNDA POSICIÓN DE AUDIENCIA DEL BLOG, CON 431.713 VISITAS



3.000.000 DE VIÑETAS (5): ENCABEZA LA AUDIENCIA DEL BLOG, ESPAÑA CON 1.239.740 VISITAS


               Portada del número 0 de COMPLOT!, obra de Mariscal (Editorial Complot, 1985)

3.000.000 DE VIÑETAS (4): LA SEGUNDA ENTRADA MÁS VISITADA FUÉ LA QUE ANUNCIABA EL FIN DEL CONTRATO DE EDT CON SHUEISHA, CON 6.491 VISITAS

martes, 18 de septiembre de 2012


DIVORCIO ENTRE EDT Y SHUEISHA: NO NOS RENUEVAN EL CONTRATO MARCO ("MASTER AGREEMENT") Y PERDEMOS TODAS SUS LICENCIAS, DE NARUTO A BLEACH, PASANDO POR DEATH NOTE, GANTZ, O CHOCOMIMI




Trás 14 años de estrecha colaboración con Shueisha, uno de los gigantes de la edición de manga en Japón, de cuya bandera, "Shonen Jump", surgieron best-sellers como Dragon Ball o Naruto, con ventas millonarias que establecieron récords, ya inalcanzables hoy en dia,  de seis millones y medio de revistas vendidas cada semana,  han decidido unilateralmente no renovarnos sus licencias.
El próximo 30 de noviembre dejaremos de publicar novedades de esta editorial, y a partir del 30 de mayo del próximo año, 2013, dejaremos de vender su fondo editorial.

Autobús publicitario para el Salón del Manga.
La pregunta que se hacía hoy mismo "Zona Fandom", sobre cual era nuestro camino en el manga, ya tiene una primera respuesta. 
Aunque en este caso el rumbo que seguiremos, no fuera el deseado.
Por las razones que sean Shueisha va a distribuir nuestros mejores títulos entre cuatro editoriales, a las que cedo el testigo de anunciarlo cuando les parezca más conveniente.
Para nosotros todo empezó un Salón del Manga de 1999, cuando publicamos el primer tomo de "Rurouni Kenshin". 
Por primera vez en España se publicaba un manga con el sentido de lectura original y con sobrecubiertas. El éxito fué inmediato.

Ejemplar de "Shonen Jump" con Rurouni Kenshin en portada (1996)

Después, durante el tiempo que hemos tenido el honor de publicar algunas de las mejores series de Shueisha, sin las cuales nunca hubieramos llegado a ser lo que somos, ha sido todo una tormenta de hechos, unas veces fantásticos y otros no tanto. 
Con éxitos y fracasos. 
Con aciertos y errores.
Y con unos resultados que pueden dar una idea de la dimensión que Shueisha ha supuesto para Glénat España, primero y para EDT después:
573 mangas publicados en castellano
122 mangas publicados en catalán
O sea, un total de 695 mangas publicados de Shueisha.
Con unas ventas totales de más de cuatro millones de ejemplares.
A dia de hoy 4.006.000 mangas vendidos de Shueisha.
Ventas que han permitido nuestro crecimiento, nuestra consolidación en el mercado y, también, la producción de muchas de las obras que hemos editado, de los más de 150 autores españoles publicados hasta hoy.
De nuevo, mi agradecimiento a Shueisha.
Lamentando el divorcio, por supuesto.
 Y deseando la mejor de las suertes a quienes recojan el testigo.

3.000.000 DE VIÑETAS (3): DE LAS 11.772 ENTRADAS DEL BLOG, LA MÁS VISITADA, ES "EL ORIGINAL DE HORACIO ALTUNA ROBADO POR HORACIÓ ALTUNA", DEL 18 DE AGOSTO DEL 2012, CON 9.196 VISITAS





Este post podría titularse de dos maneras.
Una la que he elegido para que se sepa de que va el tema.
La otra podría ser:


"El original de Horacio Altuna que Bernard Mahe compró sin factura a Claude Moliterni"


Y si tomamos esta segunda opción lo primero que me sorprende es quienes son los tres nombres mencionados.

Todo aquel que compre originales de comics americanos sabe 
erfectamente quien es Bernard Mahe.
Baste decir que todos los originales de "Flash Gordon" que se expusieron en el Saló eran suyos o los había vendido él a coleccionistas catalanes.
Entre otros al que fué durante años director del diario "Avui" y ahora dirige el "Canal Barça TV".
A Bernard le he comprado los mejores originales de mi colección.
Siempre se ha portado como un caballero.
De hecho ahora mismo le estoy pagando a plazos los dos originales que le compré en Angoulême y aún le debo pasta...
Entre otras joyas me vendió hace unos años un "Scorchy Smith" de Noel Sickles y un "Tarzan" de Foster.
Sabe lo que no está escrito sobre originales americanos, tiene criterio y buen gusto y tiene una colección alucinante.
Horacio Altuna, además de un grandísimo autor de historietas es presidente de la APIC y un tipo de conversación y trato más que agradable, educado y cariñoso.
Claude Moliterni fué un pionero de la reivindicación de la BD en Francia con hitos como la mítica exposición  en el Louvre, creo que en los años 60. Creó la revista teórica Phenix, dirigió Dargaud, y era uno de los popes de la BD en todo el mundo.

Es decir: 
¿de qué estamos hablando?

¿Hablamos de que Bernard no tiene factura de la compra del original?

¿...?

¿Alguien tiene factura de la compra de un original?

No me refiero a la factura que recibes si compras en e-bay. Me refiero al meollo de la cuestión, a la factura que ha emitido el autor de la página.

¿Alguna editorial española o sindicato americano devolvió los originales a sus autores antes de los años80?

¿Algún autor los reclamó?

Un ejemplo. En San Diego se compran originales directamente a los autores.
¿Se imaginan la cara del autor si el comprador le pide factura con IVA?
Ahora mismo en Glénat estamos intentando comprar 1750 originales de Purita Campos a un coleccionista que los compró a IPC, la editora inglesa.
Si los compramos los escanearemos, pediré a Pura que me deje quaderme algunos para mi cole y el resto se lo devolveremos.
¿Alguien cree que si llamara a la policía se arreglaría algo?
Por de pronto los originales están aún en Inglaterra. Y la ley inglesa no es la española...

Una de las brillantes aportaciones de Salvador Vázquez de Parga, poco antes de morir (ya saben que fué un brillante magistrado), hablando de este tema fué recordarme que hay jurisprudencia sobre el hecho de que si en 15 años no se ha reclamado una propiedad a, por ejemplo, un editor, puede (insisto, puede) considerarse que gracias a esa editorial el material no se ha destruido y, por lo tanto es de su propiedad.
No estoy seguro, pero creo además que Inglaterra no ha firmado los derechos de autor que reconoce la CEE.
En fín que hay muchos matices y colores.

¿Se han fijado que en el coleccionable de RBA de los clásicos de Bruguera hay muchas páginas reproducidas directamente de originales?
¿Porqué no los devuelven?
¿Porqué los herederos de los autores no los reclaman?
Eso sí que me parece importante y no una página de Horacio Altuna que provoca casi un incidente internacional...

La página evidentemente pertenece a Altuna si no la ha vendido. 
O sea si se la han robado.
Pero lo que se debe de hacer es buscar al ladrón y exigir responsabilidades.
Incluso si ese ladrón hubiera sido Claude Moliterni.
Pero Bernard Mahe no tenía ninguna culpa.
Y, yo que conozco la versión de los dos, pienso que seguramente actuaron ambos en caliente.