LAS COLUMNAS EN 1923

REGALOS DE SALÓN (2): VIERNES PERONISTAS

JORDI LONGARÓN: PORTADISTA EXCEPCIONAL

JORDI LONGARÓN: CREADOR DE UN ICONO INOLVIDABLE

JORDI LONGARÓN GRAN PREMIO DEL SALÓ 2011

Hace unos pocos dias que Manuel Darias le dió el premio decano del tebeo español a Jordi Longarón tan merecido  como el que también se dió a José Bielsa. Dos de los grandes de la historieta española. Y cuando lo supe, pensé que era una lástima que el Gran Premi del Saló fuera por otro lado, como ya he comentado en otras ocasiones, con mayor o menor acierto...

Así que cuando hoy le han dado el Gan Premio del Saló a Jordi he aplaudido a rabiar. Y comparto totalmente la elección.

Jordi Longarón es un inmenso portadista y un extraordinario historietista, lamentablemente con poca obra en este campo, por la razón que sea.

LA ACADEMIA DEL CÓMIC

En las fotos: firma del acuerdo de colaboración entre las imaginarias Academias del Comic de Catalunya y Andalucia y los presidentes de ambas academias, pasando revista a la tropa, en Granada.

Ambas fotos son de septiembre de 2007. Hace casi 4 años. O sea que hace esos cuatro años, por lo menos, que empezamos a trabajar en la idea de la Academia del Cómic, en Granada.

Y la constituimos todos los que estábamos allí en ese momento. Abierta a todo. Con cuatro ideas básicas todas de buena fé: ayudar a los autores con problemas, recuperar la historia de nuestros tebeos, coordinar eventos, etc.

Dá igual.

Hubiéramos planteado lo que hubiéramos planteado, en cuanto se publicó la noticia, se nos tiró encima media profesión, como si no contáramos con ellos para repartir un pastel imaginario que sólo existía en sus cabezas.

Y llegamos al esperpento que vivimos en el Salón de Barcelona. Un éxito de convocatoria que cabe atribuir sólo a la idea de llamar  "Academia" a lo que de habernos puesto cualquier otro nombre hubiera pasado sin pena ni gloria.

Y en esta "asamblea" de Barcelona fuimos expulsados literalmente de nuestra "Academia" con una antología de ridículos y miserables argumentos surgidos desde el endémico complejo de inferioridad que parece imposible de erradicar en muchos de nuestros admirados profesionales, especialmente en los más veteranos.

Para nosotros, profesionales del cómic lo eramos todos sin distinción: autores, libreros, editores, rotulistas, redactores, traductores, distribuidores, directores de salones, especialistas o incluso determinados impresores.

Pero alguien se confundió y no sé qué cojones pensó que queríamos controlar o, lo que es peor, manipular. Y espoleados por un discurso anclado en el resentimiento, creo recordar que invalidaron a la mitad de los miembros de la mesa.

No recuerdo, ni encuentro por ninguna parte datos, de a quien se nombró, delegó, expulsó o lo que fuera. Pero hay una dolorosa realidad: allí se acabó todo.

De la Academia nunca más se supo.

Y sólo sé que los que la habíamos creado seguimos sin comprender por qué cuando nos empeñamos, de vez en cuando, en tratar de ayudar, recibimos como pago un trato tan mezquino como injusto.  

 Pero nadie podrá quitarnos los buenos ratos que hemos pasado  

Como se puede deducir de las fotos de este post.  

 

EL MERCADILLO, EL SALÓN, LOS DESCUENTOS Y LOS COMENTARIOS...

En la foto el último día que los Sánchez ("el padre y el hijo") abrieron su parada en el Mercado de San Antonio.

La veo y me emociono. Podría decirse que yo empecé con los Sánchez y gracias a los Sánchez. Por eso los comentarios referentes al Salón que peyorativamente lo califican de mercadillo, en referencia al Mercado de San Antonio, tienen para mi una inevitable doble lectura.

Pasé todas las mañanas de domingo de mi adolescencia en ese mercado. Y en él conocí a todo el mundo que se interesaba por los tebeos: de Salvador Vázquez de Parga a José Mª Delhom. Conocí a coleccionistas y autores. Aprendí de todos ellos. Y gracias a vendedores como los Sánchez y Marqués pude comprar desde el "Bang!" al "Alter Linus".

La parada de los Sánchez era el "Mitting Point" para todos.

Allí se gestó el Club Amigos de la Historieta, en 1974. Y con él mi primer "trabajo" al ocuparme de su boletín informativo durante años. 

Gracias a los tebeos encontrados en San Antonio y los coleccionistas que conocí en él pudimos hacer años después el primer Catálogo del Tebeo Español con Delhom.

Y sin los Sánchez es improbable que se me hubiera ocurrido la idea de hacer mi primer fanzine "La Guía Quincenal del Cómic" en 1979. De hecho para mí la "aparición" de un número era el domingo en que lo llevaba a primera hora a los Sánchez.

Y la "distribución" la hice gracias al incondicional apoyo y entusiasmo de una docena de llibrerías "casi-especializadas".

Nunca me fallaron. Y estoy seguro que se "comían" más de un ejemplar. Pero todos estábamos en la misma causa perdida: la de los tebeos.

En 1979, acabé la mili en Alicante, en marzo, dónde al final había conseguido publicar una sección sobre tebeos en la Guía del Ocio y desde dónde edité el fanzine "Mocha" una broma contra la epidemia marxista-leninista de "Trocha". En el campamento de Alicante, "Rabasa", conocí a Albert Mestres con el que haríamos la librería Continuarà un año después. Y como traca final acabé publicando en el boletín del Club Amigos de la Historieta al capitán Del Pozo. Era algo así como el responsable de "inteligencia" y me dió la impresión por sus insinuaciones que había descubierto mi militancia en el clandestino grupito de soldados democráticos que habíamos formado unos cuantos, con el que nos entreteníamos boicotendo el rancho y cosas de este tipo. No hay que olvidar que pertenecíamos a la Región Millitar de Milans del Bosch, y que no es que hubiera en esa época ruido de sables, es que había un estruendo indisimulado. Recuerdo que en fin de año montamos un grupo para tocar en la fiesta de oficiales a cambio de un permiso de una semana y al transitar por sus dependencias había un cuadro de Franco detrás de otro...

Me viene a la cabeza ahora una charla teórica que nos dió el Teniente Piñeiro ( el jefe de Mestres en cocina) sobre las virtudes de la raza en la que dijo algo así como "Llevad la cabeza bien alta, pues tenemos el orgullo de pertenecer a la mejor raza del mundo... ( y tras una breve pausa añadió)... aunque la raza Aria tampoco está mal..."

Volviendo a 1979, empalmé, casi sin darme cuenta, la mili con una gira por toda España acompañando a Sisa con Melodrama. Fueron 80 conciertos en cuatro o cinco meses. Una paliza que no impidió que visitara todas las librerías de comics de las ciudades en las que tocábamos.

Después, durante años, vino la Era de las Jornadas. Cualquier responsable de cultura de un Ayuntamiento o lo que fuera, organizaba un festival de Rock y unas Jornadas de Comic.

Fué así que pude conocer decenas de librerías de comics.

Con lo que el concepto que se me ha otorgado, en un comentario, de "turista accidental", no puedo rebatirlo, pero es distinto de la idea de visistar solo lugares turísticos...

En todo caso desde 1980 fuí librero. Y mi visión del tema se amplió, simplemente por mi propia experiencia.

De hecho, hoy en dia, cada vez que me cabreo con Glénat y pienso que me largo, la primera idea que se me pasa por la cabeza es abrir una librería al lado de casa...

Lo siento, no pretendía contar mi vida, así que trataré de volver al tema de los descuentos.

Si propongo hacer un descuento en el Salón es para ganar público para todos. Y por supuesto dando más descuento a las librerías.

Porque me temo que bajar el precio de la entrada es una entelequia.

Y sólo era una idea. De la que estoy encantado que genere tanto debate.

Cuestionar la necesidad de un Salón como el de Barcelona es del género tonto. Es absolutamente imprescindible para el sector. Especialmente por su repercusión mediática. Y, por favor, un salón como el de Barcelona parece mentira que haya que recordar que es muchísimo más que los stands de venta.

Y comparto totalmente un comentario que hace referencia al trabajo de los autores, muchas veces ingrato, porque no todos ganan premios o generan colas. Pero cuya presencia es imprescindible y enrtiquecedora.

Así como el trabajo que hay detrás de un progama de exposiciones o una lista de invitados.

Aunque cada uno pueda estar en contra de eso o aquello, como yo lo estoy con los jodidos premios, por ejemplo.

Tambien vuelvo a recordar que no formo parte de ningún Comité de Ficomic desde hace años.

Y, para terminar, un apunte.

O SD me engaña a mi o algo no cuadra con muchos de los comentarios.

Glénat admite devolución sin límites.

Glénat ha mantenido campañas como la de casi todos nuestros títulos de autores españoles, durante meses, hasta final de año por lo menos, con un 15% adicional. Es decir que Glénat ha hecho en todas las reposiciones de autores españoles un 65% de descuento a SD

¿Sí o No?

YA ESTAMOS CON LO DE SIEMPRE...

Ya estamos con lo de siempre: que si los editores somos unos buitres, que si vamos a los salones básicamente para joder a los libreros, que si se ha convertido en un mercadillo...

Volveré a empezar por el principio otra vez.

Lo primero que tengo que decir, es que ojalá no tuviéramos que ir a ningún Salón. 

Acabo de volver del de Granada y, como casi siempre, hemos perdido pasta. Pero no era lo que buscábamos. Íbamos, como siempre, con la idea de ayudar a promocionar, sea el Salón, sean nuestros autores, sea Glénat. Porque como pueden imaginarse ustedes, todos los salones se hacen en un largo fin de semana y yo, sin ir más lejos, como trabajo los otros días de la semana,  prefiero estar en mi casa, con mi familia y mis tebeos y no saben como echo de menos a mi hijo, al que llevo disfrutando dos años y medio. Cada día que no estoy con él me dá la impresión que me pierdo algo irrepetible, dada mi edad...

Eso no quiere decir que no me apañe para pasármelo bien en los salones.

Ya saben que me chiflan los tebeos y que me encanta hablar de tebeos. En este último de Granada me lo he pasado particularmente bien al reencontrarme con carcamales de mi quinta como Rubén, Kim, Altarriba o Gallardo.

Y hasta he tenido un ratito para comprarme cuatro tebeos antiguos.

De hecho, en Glénat,  habíamos decidido no ir más a salones, pero ya he empezado mal con el de Granada, al que hemos ido con stand porque mi amigo Alejandro, el director del Salón, me lo ha pedido al considerar nuestra presencia "real" necesaria.

Otras veces hemos cedido nuestro stand a librerías o a distribuidores, o simplemente  no hemos ido.

Ir a un Salón significa para nosotros pagar un stand, al personal que se ocupa de él, su alojamiento y viaje, el transporte de los tebeos, de ida y vuelta, los gastos de los autores invitados, sean viajes o comidas, etc. Con unas ventas más bien limitadas.

Excepto en los salones de Barcelona, que sin ánimo de molestar a nadie, son los de verdad.

Hagan un esfuerzo e imaginen un Salón del Cómic o del Manga, sin los editores.

Desaparecen todos los stands llamativos.

Eso sí que se parecería a un mercadillo.

Invertimos en nuestros stands con la, al parecer, vana esperanza de captar nuevos compradores que durante todo el año comprarán en las librerías.

Y las perdidas las consideramos promoción.

Ya hemos probado no tener un stand de venta en el Salón y ha sido un  fracaso de ventas e imagen. Excepto el año que no vendimos y montamos un stand para chulear...

Ese año perdimos hasta la camisa.

Cuando no hemos vendido nos la hemos ganado por todos los lados: desde mi jefe a los editores japoneses. Porque Glénat perdió toda la visibilidad.

Nuestro objetivo en los salones era también ofrecer un servicio: ir con todo el fondo. Más de 1500 libros, de los cuales muchos eran de ida y vuelta ya que no vendíamos ni uno.

Pero eso era antes de la crisis. Ahora el horno no está para bollos. Ni para Glénat ni para nadie.

Por eso propongo la idea del descuento. Yo soy de los que cuando después de las fiestas de navidad iba a la Fnac o al Corte Inglés y veía las super ofertas de DVDs o de Cds no podía dejar de pensar que si no existiera el precio fijo del libro y pudiéramos hacer ofertas con los tebeos venderíamos en el crítico mes de enero y seguramente ganaríamos otro público.

Volviendo al Salón del Cómic, hay que pensar que al pagar entrada, como en todos los salones del cómic del mundo mundial, un aliciente obvio es el descuento. El visitante puede pensar que si se gasta 100 euros en tebeos, con el descuento, la entrada le sale gratuita.

Y he dejado muy claro que eso significa que las editoriales tenemos que hacer más descuento a los libreros de Barcelona o a los que sean expositores.

Y promocionarlo para atraer al público con ese pequeño aliciente.

Igual que creo que ya es una estupidez lo de regalar un tebeo con la entrada. Al regalarlo el público tiende a pensar que es una mierda que nos sobra en el almacén.

O simplemente el que le dan no le interesa para nada.

Por otra parte no entiendo el comentario que afirma que yo me quejo de las ventas de las librerías. No sé de dónde sale ni a qué se refiere.

Yo fui librero varios años. Y soy amigo de muchos libreros.

Estos dias en Granada he compartido varios momentos de tertulia con Nico de "Flash" que celebraba su 25 aniversario. Hace unas horas he conversado telefónicamente con Ferràn de "Universal", un poco sobre el bien y el mal...

Por no hablarles de amigos de toda la vida como Albert de Continuarà o Manolo de Futurama. O del atómico Joan Miquel de Mallorca, en fin que yo no me quejo de los libreros. Yo explico, a veces, lo que hay. Sobretodo, lo que hay en Glénat que es lo que me sé seguro.

Y me molesta que se insinúe lo contrario.

Que alguien me diga qué malvado editor ha visitado más librerías que un servidor a lo largo de los últimos 30 años. Porque sólo se me ocurre pensar en Berenguer como competidor...

Así de memoria les citaré unas cuantas librerías o libreros que he conocido: 

Taj Mahal en Zaragoza, Ateneo en Alicante, Imágenes en València, 

Elektra, Madrid Comics, Crisis, Metrópolis, El Aventurero, Camnelot, Comic Hunter, y Atlántica, en Madrid, 

Shazam y Dune en Granada, 

la Norma de Esther en Lleida , 

Norma, Vértice, Totem, Makoki, Torpedo,  Freaks, Universal, Antifaz y Cósmic de Barcelona.

La 22 de tebeos de Girona, Comics de Palafrugell, Haxtur de Gijón, Historietas de Murcia, Nostromo de Sevilla, Pictograma de Castellón,  Totem de Córdoba, Komic de Santiago, Sousa de Vigo, Castilla Comic de Valladolid, etc. etc. 

Y con respecto al Salón de lo que sea,  no tengo en cuenta la maratón que hacemos todos los editores para presentar una exagerada montaña de novedades que, globalmente generan una facturación enorme en toda España. Con una presencia en los medios de comunicación excepcional. Con decenas de autores que el público puede conocer. Y con la imprescindible imágen de un sector vivo, dinámico y creativo, para poder renovar la supuesta confianza en el cómic de los políticos que igual que subvencionan un Salón, tienen que financiar un Museo.

Me  agoto tratando de buscar tantos argumentos.

Si alguien sigue empeñado en tocar los huevos que haga el favor de explicar lo que quiere y prometo reflexionar sobre ello.

O que nos explique sus inversiones en promoción y sus estrategias financieras y de marketing.

Siempre se aprende de lo que hacemos cada uno de nosotros para tratar de mejorar este mundo de los tebeos que tanto amamos.

HAY QUE HACER POR LO MENOS UN 5% DE DESCUENTO EN EL SALÓN

Acaba de terminar el Salón de Granada y siguiendo la misma tendencia de todos los salones de estos dos últimos años, desciende el número de visitantes que han pasado por taquilla.

En el caso del Saló del Còmic de Barcelona el descenso ya resulta alarmante, de modo que muchos de los expositores habituales ya han arrojado la toalla y no acudirán este año mientras la mayoría hemos reducido drásticamente la inversión en metros cuadrados, personal y todo lo que se ha podido.

Sólo se me ocurren dos soluciones quirúrgicas: bajar el precio de la entrada o hacer descuento. De hecho el 5% es legal todo el año, no sólo en la Fnac...

Y la proximidad con el dia del Libro, en el que se efectua un 10% creo que deberíamos aprovecharlo para anunciar a bombo y platillo que se hará descuento al comprador.

Editores, libreros y distribuidores podemos sentarnos ya mismo a discutir las condiciones y plazos de ese descuento que yo haría del 10%, para dejarlo en un 5% a partir de la próxima edición.

HOLANDA: EL PLAER DE DIBUIXAR

Portada de Sam Peeters.
Edición de la Embajada del Reino de los Paises Bajos, el Fondo BKVB y el Fons de les Lletres, con motivo del Saló del Còmic de Barcelona (Abril de 2010)

UN PEQUEÑO DETALLE: YO NO SOY DIBUJANTE

No puedo negar que soy coleccionista, casi de nacimiento. Además me gustan los tebeos y tengo la inmensa suerte de trabajar en el mundo de los tebeos.
Pero no soy dibujante.
Ni siquiera guionista.
Es decir no soy autor.
Y, la verdad es que nunca lo he pretendido.
Viene esto a cuento porque mis comentarios sobre el tema del original de Horacio Altuna lo he hecho desde mi perspectiva.
Que no es la de un autor.
Tal vez si yo fuera dibujante lo vería de otra forma.
Nunca somos capaces de interpretar los hechos de la misma manera que la persona que está implicada en ellos desde otra perspectiva.
Tal vez si yo fuera dibujante hubiera hecho lo mismo que Horacio.
A mediados de los años 70 yo hacía comentarios sobre tebeos algo salvajes. Criticaba esto y aquello. Como si estuviera en posesión de la verdad.
En esa misma época yo tocaba en un grupo de música pop y trás nuestra primera actuación en el mítico "Zeleste" un periodista nos dió hasta en el carnet de identidad en su crónica en un periódico.
Lo hubiera matado con mis propias manos.
O sea que me ví a mí mismo como el crítico que me criticaba.
Y, comprendí lo que jode un comentario a un autor.
No sé si el ejemplo es válido, pero me ha venido a la cabeza con el tema del original y me parece justo exponerlo.
O sea que por una parte no sé que decirte.
Y por otra qué quieres que te diga...

¿POR QUÉ UN ARGENTINO EN EL JURADO DEL GRAN PREMIO DEL SALÓ?

Horacio Altuna ha estado en las dos polémicas del Saló: los premios y el original erótico de marras.
Tanto darle vueltas y me ha venido a la cabeza esta pregunta.
Ya sé que es el presidente de la APIC.
Pero ¿alguien sabe qué conocimientos tiene Altuna del cómic español?
Estamos hablando del Premio a toda una vida.
¿No debería Horacio haber tenido la elegancia de ceder su puesto a alguien mejor preparado?
¿No debería la propia APIC tomar cartas en el asunto?
Si además resultaran ciertos los rumores que circulan sobre los comentarios pronunciados en el jurado, la cosa ya pasaría de castaño a oscuro.
Y no me vale lo de que tiene voz pero no voto. Estos premios se deciden en el debate.

PURITA CAMPOS YA TIENE EL GRAN PREMIO

Foto de Purita en mi despacho en Glénat hecha con el I-Phone.



Purita Campos ya tiene el Gran Premio.
Se lo hemos dado entre todos.
Todos los que se han sumado espontáneamente a reivindicarla en un montón de blogs y páginas web.
Por el cariño y respeto que TODOS han demostrado.
De hecho Purita ya tenía antes el Premio más importante:
El de su público.
Ha vendido 150.000 ejemplares.
Le han dado premios en casi todos los salones de España.
Le han hecho exposiciones o homenajes en toda España.
Y, siempre, su público le ha manifestado un cariño que yo no había visto jamás en mi vida.
A veces veo a Purita con sus fans y pienso que está más cerca de Paul Mc. Cartney que de otra cosa...
No pueden imaginarse ustedes lo feliz que soy viendo en primera fila el fenómeno "Esther".
Y lo honrado que estoy con la amistad y confianza de Pura (y Paco...).

El problema lo tiene Ficomic.
Ficomic y el jurado del Gran Premio o sea su Comité Ejecutivo.
Y si no se cambia nada estará claro de qué pie calzan.
Por respeto al Gran Premio, a cuantos lo han ganado, a la Historia del propio Saló, espero que pongan fín a esta incongruente situación.
Y, vaya por delante todo mi respeto al trabajo de Ana Miralles.

EL ORIGINAL DE HORACIO ALTUNA ROBADO POR HORACIO ALTUNA

Este post podría titularse de dos maneras.

Una la que he elegido para que se sepa de que va el tema.

La otra podría ser:

"El original de Horacio Altuna que Bernard Mahe compró sin factura a Claude Moliterni"

Y si tomamos esta segunda opción lo primero que me sorprende es quienes son los tres nombres mencionados.

Todo aquel que compre originales de comics americanos sabe 

erfectamente quien es Bernard Mahe.

Baste decir que todos los originales de "Flash Gordon" que se expusieron en el Saló eran suyos o los había vendido él a coleccionistas catalanes.

Entre otros al que fué durante años director del diario "Avui" y ahora dirige el "Canal Barça TV".

A Bernard le he comprado los mejores originales de mi colección.

Siempre se ha portado como un caballero.

De hecho ahora mismo le estoy pagando a plazos los dos originales que le compré en Angoulême y aún le debo pasta...

Entre otras joyas me vendió hace unos años un "Scorchy Smith" de Noel Sickles y un "Tarzan" de Foster.

Sabe lo que no está escrito sobre originales americanos, tiene criterio y buen gusto y tiene una colección alucinante.

Horacio Altuna, además de un grandísimo autor de historietas es presidente de la APIC y un tipo de conversación y trato más que agradable, educado y cariñoso.

Claude Moliterni fué un pionero de la reivindicación de la BD en Francia con hitos como la mítica exposición  en el Louvre, creo que en los años 60. Creó la revista teórica Phenix, dirigió Dargaud, y era uno de los popes de la BD en todo el mundo.

Es decir: 
¿de qué estamos hablando?

¿Hablamos de que Bernard no tiene factura de la compra del original?

¿...?

¿Alguien tiene factura de la compra de un original?

No me refiero a la factura que recibes si compras en e-bay. Me refiero al meollo de la cuestión, a la factura que ha emitido el autor de la página.

¿Alguna editorial española o sindicato americano devolvió los originales a sus autores antes de los años80?

¿Algún autor los reclamó?

Un ejemplo. En San Diego se compran originales directamente a los autores.

¿Se imaginan la cara del autor si el comprador le pide factura con IVA?

Ahora mismo en Glénat estamos intentando comprar 1750 originales de Purita Campos a un coleccionista que los compró a IPC, la editora inglesa.

Si los compramos los escanearemos, pediré a Pura que me deje quaderme algunos para mi cole y el resto se lo devolveremos.

¿Alguien cree que si llamara a la policía se arreglaría algo?

Por de pronto los originales están aún en Inglaterra. Y la ley inglesa no es la española...

Una de las brillantes aportaciones de Salvador Vázquez de Parga, poco antes de morir (ya saben que fué un brillante magistrado), hablando de este tema fué recordarme que hay jurisprudencia sobre el hecho de que si en 15 años no se ha reclamado una propiedad a, por ejemplo, un editor, puede (insisto, puede) considerarse que gracias a esa editorial el material no se ha destruido y, por lo tanto es de su propiedad.

No estoy seguro, pero creo además que Inglaterra no ha firmado los derechos de autor que reconoce la CEE.

En fín que hay muchos matices y colores.

¿Se han fijado que en el coleccionable de RBA de los clásicos de Bruguera hay muchas páginas reproducidas directamente de originales?

¿Porqué no los devuelven?

¿Porqué los herederos de los autores no los reclaman?

Eso sí que me parece importante y no una página de Horacio Altuna que provoca casi un incidente internacional...

La página evidentemente pertenece a Altuna si no la ha vendido. 
O sea si se la han robado.

Pero lo que se debe de hacer es buscar al ladrón y exigir responsabilidades.

Incluso si ese ladrón hubiera sido Claude Moliterni.

Pero Bernard Mahe no tenía ninguna culpa.

Y, yo que conozco la versión de los dos, pienso que seguramente actuaron ambos en caliente.

SALÓ: YO LOS VÍ...

NO HASE FALTA DESIR NADDA MASS..