MATIZACIONES SOBRE LOS CONCEPTOS DE "INTEGRAL" Y "ANTOLOGÍA"

Muchas gracias por todas las aportaciones sobre el tema en la entrada anterior. En ellas se baraja el concepto de la antología como totalmente opuesto al de integral. Y se mezcla también la idea de la extensión de la obra, como factor determinante, lo que obviamente es tan cierto como inevitable en muchos casos.

Pongo dos dejemplos: "Pulgarcito" y "Pumby". Para mi, reeditar la revista "Pulgarcito" (de postguerra) tipo Integral es equivalente a la idea de una edición facsímil. Y sin negarle el interés, me parece una idea menos interesante que por ejemplo publicar álbumes de cada personaje, de Carpanta, Doña Urraca, Las Hermanas Gilda o El Inspector Dan, por ejemplo. Y ahí si, que la única idea aceptable sería la edición ordenada de las historietas, número a número, tal como se publicaron originalmente, con los materiales añadidos que se quiera. Esa idea de "integral", sin embargo no querrá decir que sea una edición de toda la obra completa. Se trataría por ejemplo de tomos con las 200 primeras páginas, por ejemplo.

Y, que conste que no tendría mayor hemorrgia de placer si en este hipotético caso las ventas acompañaran para tratar de alcanzar la totalidad de la obra publicada de cada personaje.

Y no sería una antología, porque simplemente nadie selecciona nada.

En el lado opuesto estaría Pumby.

Cuando alguien proponía una Integral de Todo Pumby, es de suponer que no se refería al tebeo "Pumby", en el que se publicaron muchos otros personajes, sino a recopilar todas las historietas de Pumby, publicadas en "Pumby"...

Y esto si sería otra Integral, sin ser facsímil de nada.

Cuando nos planteamos la edición del libro dedicado al tebeo "Futuro", que ya dije en el post anterior que para nosostros se convirtió en una especie de prototipo, para saber por donde ir, desde el principio tuve la idea de la antología, en la cabeza, igual que en el caso del libro "Recordando Nueva Dimensión", al margen de la cantidad de números o páginas publicadas.

Porque la idea original era más la de hacer decubrir este extraordinario tebeo de ciencia ficción a un público actual, nuevo, no necesariamente coleccionista de tebeos y mucho menos conocedor de tebeos de hace más de 50 años. Y al mismo tiempo, agrupar el material por conceptos, géneros o temáticas nos pareció mucho más atractivo que limitarse a lo facsímil.

Miren el ejemplo visual que ilustra este post. 

La serie de Albert Weinberg, "Más Velocidad", se descubre de una manera más exacta e impactante, al agrupar cuatro páginas, publicadas originalmente en cuatro número distintos de la edición original de "Futuro".

Y situar esas cuatro páginas, en el capítulo final del libro: "El futuro visto por Futuro", que se abre con la reproducción de una página de José Tello dedicada a "La Zapatilla Volante", a la que siguen "El Tren Monorail", "El Buque Deslizante del Futuro", "El Automóvil del Futuro", "Brazos movidos por Telepatía", El Radar Televisador" y "La Pistola Atomizadora", creo que contribuye a dar una idea más precisa al lector de hoy, de la dimensión que tuvo "Futuro", en su época.

Lo mismo se puede decir de la idea de situar cada portada de Ripoll G., como entrada de cada una de sus "Fanasías", siempre que la hubiera. Y agrupar todas las "Fantasias" de Ripoll juntas.

Tambien decidimos dar solo una muestra de las historietas extranjeras, ya que el objetivo de esta colección queremos centrarlo en los autores españoles. En tratar de darlos a conocer un poco más, si es posible.

Y, para finalizar, en el caso de "Alcotán" la idea es la misma. Y la duda sería si se edita en facsímil, o se "reordena" el material, por series y autores.

Ambas opciones pueden ser igual de integrales e incluir la totalidad de las páginas publicadas en los 12 tebeos originales. Ya les he dicho que me inclino más por reordenar...

Pero ustedes tendrán la palabra final en nuestra decisión.